朱钢
我在迪派论坛里找到了“黯淡里的光辉”拍摄的这幅“另类人像”，如图27-23。既然作者于其意于“另类”，必有一番不同于平常的拍摄理念和心态，我们何不将其进一步延伸，来一个“另类”的边框？
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图27-23
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寻找另类的感觉，不是单纯的与人“格格不入”；不是“人家这样，我偏那样”，就说自己的作品是另类，有个性了。我想注重实际的需要才是根本点，但这方面有时很难把握。怎么样既不哗众取宠，又不至于“怪”到“招摇过市”，这和每个人的出发点很有关系。这里就不细说，只是在制作中我们需要有这样的一种思想戒备。
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图27-24
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看到图27-24时，你怎么也不会轻易和上面的那幅人像联系起来，但现在，我的确要这么做了。
那些在破旧的胡同、废弃的工厂里拍摄的人像作品，我想大家一定都见识过，不知作何感想？但有一点可以肯定，在刚开始接触这样的图像画面时，我们觉得新奇、富有视觉冲击和感染力。就象洁白如玉的肌肤依靠在锈迹斑斑的钢架上一样，这里其实有一种强烈的对比、思维的反差在我们观赏画面的同时，产生了作用。
请将这种表现手法运用到我们的图像画框上，这里同样会有一种非凡的魅力，值得我们尝试。在确定人像画面的水平构图不作调整的前提下，我将上面两图的宽度调整到了相同的数值。然后就讲人像直接拖到这幅平破烂的墙壁上。
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图27-25
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现在，人像在Layer1图层上，为了能同时看到人像和背景，我将Layer1的透明度调整为70％，结果如图27-25。现在移动Layer1到如图27-26所示的位置，我们目地就是利用背景上的上下两条阴影来制作这幅人像的边框。
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图27-26
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为Layer1增加图层蒙版，利用黑色画笔擦除上下不需要的人像内容，露出背景中的富有质感的墙壁。操作中的关键是将边缘处理得当，可以放大视图进行擦除（和用白笔补救）；使用的画笔要有一定的羽化（要随时调整），这样可以保持阴影的渐变效果。
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图27-27
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结果我们看到了图27-28的画面，这是一幅贴在夹板上的人像画面，犹如被雨水淋湿后的画面效果。
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图27-28
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如果觉得人像画面有点平淡，可以将其图层透明度调回100％，如图27-29。
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图27-29
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OK，请再次确认一下这是你要的画面效果？没问题的话，就可以存盘了！但在关闭画布之前，不妨为Layer1改变图层组合模式，看看有什么变化？不好意思，这是我的惯用“伎俩”。
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图27-30
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图27-30就是Hard Light的组合效果。还有什么精彩的变化，就留给你自己了。回头看看，这里所使用的手法依然十分简单，都是我们前面使用过的。
敬请浏览：富有个性化的图像边框（四）
Happy
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责任编辑：菲林
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