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合成摄影对我来说是一种媒介，具有超越摄影的内在重复的视觉，去感觉到现实。把毫不相干的物体放在一起创造出超越各自物体本身意义总和的、有着全新意义和更加生动内容以及丰富内涵的图像画面，这是合成摄影的魅力所在。……
Bart Pietrzak的《Story of Ania》留给我们一种无尽的想象空间，这种古代计时的漏沙给我更多的感触是时光在自己面前无情得流逝，并且是一览无遗地呈现在眼前。当这种自由下落的沙粒却能如此智能地造就出雄伟的城堡时，我感到一阵狂喜和茫然，怎么可能？又怎么不可能呢？它隐示着什么？告说着什么？……
当鼠标箭头变成了漏沙，系统正在执行着我的操作指令时，我又想起了这幅《Story of Ania》，真是一幅让我过目难忘的画面。
看看作者是如何描述自己的创作理念和制作方法的（编译自Digital photography exhibition2000）:
小时候我就对后院里播放的电影短片着迷：花瓶的碎片一片片飞回来，魔术般地重新组成完整的物体。在某种程度上，我开始意识到, 一方面，自然的规律决定了一切都将趋向最终的平衡，就是说，死亡。另一方面，表象，例如生命的变迁过程，具有使自身永恒从而对抗那种退化的能力，同时展现出某种渗透宇宙的变化的能量的存在。这两种相反的过程之间的神秘辩证关系，虽然非常明显，对我来说仍旧是一种非常重要的个人体验，我试图与以合成摄影(蒙太奇摄影)理论来欣赏我的作品的观众来分享这种体验。
合成摄影对我来说是一种媒介，具有超越摄影的内在重复的视觉，去感觉到现实。把毫不相干的物体放在一起创造出超越各自物体本身意义总和的、有着全新意义和更加生动内容以及丰富内涵的图像画面，这是合成摄影的魅力所在。……
不可预见性在一幅图像的制作过程中是必然存在的。当我第一次看到所有图像素材组合在一起时，我时常会发现一些我所未曾想到的东西，这说明新作品具有它自己的生命。
这幅《Ania的故事》的最初图像素材都是用佳能A1相机拍摄的，再制作成4X6英寸的照片，然后以300到480dpi的分辨率扫描到计算机里，用Photoshop4.0进行合成制作。我经常用Epson Strlus Photo700喷墨打印机打印我的作品样稿。
图片来自Digital Photography Exhibition2000
责任编辑：菲林
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