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文：L 图：B. Berenika
在欧洲摄影圈中，相较于西欧德国、法国、英国摄影市场的商业化，东欧的摄影总是风格鲜明。而在东欧国家里，波兰摄影师的风格特别值得一提——相信看过一些波兰摄影师作品的人都会记忆深刻，和大部分颜色饱和跳跃、追求精细效果的商业摄影作品相对的，大部分波兰摄影师追求的是一种画意概念。颜色总是不饱和的甚至发灰的淡彩，光线柔和得接近朦胧，纹理处理上更偏向油画。
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有时候风格趋向一致并不算什么好事，或许看到第一幅朦胧淡彩摄影作品时观众会兴奋，但当大量内容上无甚新意，形式上基本相似的摄影作品一再出现在眼前时，视觉疲劳是难以避免的。于是，一些在内容上追求变化的摄影师在这种时候往往脱颖而出。贝尼卡正是这样一个摄影师。
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从他风格大相径庭的作品中我们可以看出他在内容和形式上的不断尝试。而其中给人印象最深刻的或许应该是那组身体被夸张地拉长很多的人像——在这组作品里，一个个面目不甚清晰的女模特穿着各种裙装，身体被摄影师在后期刻意地拉长到夸张的程度，放置在充满质感的各色背景上，这在众多写实作品中显得有一些荒诞和怪异，却又不完全属于彻底颠覆摄影观念的后期合成作品。
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有人总喜欢追问摄影师荒诞背后的意义，其实对很多摄影师来说，在进行尝试之前是不会考虑太多意义范畴的东西的。他们追求的只是自我突破，改变自己固有的思维定势和感觉。这些对很多摄影师来说，或许比他的这张图后面包含了多少意义更重要。如果非要思考其中的意义，那也没有一个标准答案，你看到他们会联想到什么，那么它就有什么意义！
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贝尼卡的环境小品，仍然是灰灰的调子，但是质感十足，画面形式和内容上则很像罗尼·史密斯（见“罗尼的复古时尚”）
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