Untitled Document
龙熹祖
《外套 》(1957年)
身穿外套，手撑雨伞的妇女，纵身跳起，这一飞动的姿态非常引人注目。阿威顿的动态时装照已经超出"时装摄影"的一般概念，而具有社会风情味，至少也是揭开了一个生活阶层，即与西方时装行业相联系的一层女流世界。阿威顿把镜头伸向饭店、赌场、酒吧间、咖啡馆、赛马场、舞台和大街小巷，主要是为了显示各种服装款式的情调，但同时作为摄影作品，也充分发挥了摄影表现能力的独特性。他重视模特儿的动态表现，是把时装模特儿当作一个生活中的实在的人来描写。这是阿威顿不同于其他时装摄影的主要特色。
阿威顿
以拍摄时装照片闻名于世的摄影家里查·阿威顿，1923年出生于纽约最繁华的市区曼哈顿，青少年时曾有过从事文学创作和当一名出色的演员的强烈愿望，后来，终于迷恋上摄影艺术。他的摄影艺术从来不受绘画的影响，他坚持认为:照片就是照片，就是说，他在以时装为主要题材进行摄影时，充分运用了摄影的独特性的重要方面瞬间的动态。他的拍摄对象，那些盛装浓抹的明星或身着时装的模特儿，都被一再告诫不要在他的镜头前骚首弄姿，扭妮作态地等待拍照。大多数情况是，在被摄者各自的生活中，被阿威顿"发现"
"猎取"下来的神态生动的有着瞬间美感的照片。因为这样，阿威顿能在资本主义世界的时装照的汹涌波涛中，"能超拨于世而倍受推崇。
阿威顿的人像摄影同他的时装摄影之间似乎完全没有什么联系，人们无法把他处理这两种题材的作品看成是出自同一摄影家之手。他的时装人物神采飞扬，人像作品则是静观默察中拍摄的神情冷漠的结晶体。他的人像作品确实没有多少使人产生美感的"欣赏性"，缺乏那种引人共鸣的感性因素，然而，其中却不乏冷静的思考，理性的真实。因此，对阿威顿的人像作品，不能用惯常的人像观念来考察、来衡量，只有突破传统观念的束缚，按照阿威顿的美学理想来观察时，才能领会作品中的奥妙并得到新的启发。
用户状态：（）
您的位置: 首页 --> 文章首页 --> 摄影学堂 --> 大师作品 -->