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朱钢
玛格丽特·波克·怀特（Margaret Bourk White）被人誉为“嫁给相机的女人”，这位美国《生活》画报摄影干将，把其一生的精力都投入在了自己的新闻摄影事业上。
在采访风格上，怀特和布勒松有着截然相反的选择。布勒松喜欢单枪匹马、不引人注目的地进行拍摄，而怀特则象一位带兵打仗的军队首领，率领随从四处出击、战无不胜、攻无不克。她不会在危险和困难面前后退而放弃自己既定的拍摄任务，为了得到一个合适的拍摄角度，甚至可以不顾个人安危，爬上纽约克莱斯勒大厦楼顶的“鹰嘴”上进行取景拍摄。
为了采访拍摄南非的种族斗争，怀特于1950年在南非首都约翰内斯堡进行了艰苦的采访。这幅摄于金矿坑道里的黑人矿工，是她深入离地面2英里深的坑道、忍受着难熬的高温拍摄的。这些常年累月在如此恶劣条件下劳动的矿工，他们的坚韧不拔的精神深深打动了怀特的心灵，她运用侧面的闪光摄影手法，把这两位黑人青年矿工拍得犹如铁铸一般。
这幅曾被世界各家媒体广泛采用的照片，也是怀特本人最喜爱的一幅作品。我们现在可以发现很多类似的反映艰苦工作环境下的劳动者形象，大都与之有着十分雷同之处：对比强烈的光影效果，侧光的质感表现，坚定的眼神投射出一种无畏和渴望。
这种环境人物的拍摄手段，在技术上其实不是最重要的，关键在于创作者的心态和处世。融入被摄环境是创作这样题材图像作品最起码要做到的一点，至少我们能从这种气氛中获得内心的直接感受和情感交融。此时看到的事件的主人公将不再是与己无关的、冷落在一旁的第三者，而是实实在在的画面中的主体和图像精神的支配着、主导者，他们的一举一动影响着整幅画面的情节，他们的内心世界所代表的外部表现感动了我们这些局外的观众。没有语言、没有文字，但已经有了交流，并且是最具形象和深刻的人物对白。怀特的这幅《矿工》做到了这一点。
可以说，怀特的这种拍摄精神贯穿了她一生的拍摄创作历程。二战时采访苏联的拍摄任务，怀特就是在德国飞机的狂轰乱炸轰中，留在宾馆的阳台上，支着脚架，拍摄下了难得的二战时德军夜袭莫斯科的精彩画面。还有后来为了拍摄《直升机上看美国》专题，她把自己吊在了直升机下边进行拍摄，危险可想而知。
作为一名女摄影记者，为了获得既定的拍摄结果，需要付出几倍的努力。怀特始终坚持的信念：只要男人能拍好的照片，女人一样能够做到，并且做的更好。
怀特还有一幅经典杰作就是1937年在美国肯塔基拍摄的《等领救济粮》，在标榜美国优质生活水准的广告牌下，有一排等待领取救济粮的美国黑人，画面的寓意不言语表。怀特就是这样透过事件的表面，深刻地揭露了社会的本质，唤起人们的良知。
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