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虽然这是一幅对称得让人觉得贫乏的画面，却着实有一种不可抗拒的魔力在向你正面袭来。不知你有没有经历过被催眠的体会，眼前的景象与之有着某种内在的联系。缓缓伸过来的双手，包裹着一种“气”，彷佛我已经听见那模糊面孔发送而来的念念咒语。
虽然这是一幅对称得让人觉得贫乏的画面，却着实有一种不可抗拒的魔力在向你正面袭来。不知你有没有经历过被催眠的体会，眼前的景象与之有着某种内在的联系。缓缓伸过来的双手，包裹着一种“气”，彷佛我已经听见那模糊面孔发送而来的念念咒语。当我们想努力看清、而又无法看清眼前的深迥凛冽的目光时，我们已经在不经意中，迷失了自己……
远处，摇曳着，油灯的火焰……
我正一步一步，走进画中的世界。
这就是在我欣赏Chris Corban这幅《手》的时候所感受到的心情和体验。
作者自述
在我的摄影中，使用电脑已经变成一个十分自然的组成过程了，数码成像技术使我的图像创作观发生了很多变化。最重要的是，利用电脑这一透明的制作工具，以及其能提供的及时视觉反馈特性，现在我能够进行真正意义上的“图像创作”了。它使得艺术家可以自由自在地尝试各种创作手段，而不必担心失败所要承担的责任。对于我来说，电脑数码图像技术并不仅仅加快了我的创作速度，相反，它让我不必再象暗房冲洗时那样，必须在有限时间内完成制作过程，而是使用几周甚至几个月的时间来完成每一个进程，直到获得自己满意的画面效果。……
技术解释
通常我的图像素材都来自于我用135和120胶片拍摄的负片，这些图像都已经转存成Kodak的Photo-CD数码图像文件格式。一般我会先选择较低的分辨率开始我的作品制作，这样我既可以获得经验，同时在制作中又十分流畅（编者注：文件尺寸较小，对应的文件容量也较少，所需要的电脑资源也会相应降低，因此实际操作时，图像处理过程会十分快速）。同时我也使用爱克发扫描仪进行一些照片和纹理的扫描，并在Photoshop中作进一步的制作。在制作过程中，我尽可能多地保留图像素材的原有特性，尽管我可以十分轻易地可以将他们淹没掉。我十分强调利用各种图层组合模式，使处于不同图层上的图像单元更好地结合在一起（和编者手法十分想象）。有了以上这些经验后，我就可以用高分辨率的图像素材重新进行制作，以便可以在作品完成后作大幅面输出。这种重复的制作过程为我提供了二次创作的机会，从而使得最终的作品更加精炼。
图像来自Digital Photography Exhibit 98
责任编辑：菲林
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