Bokeh这个英文单字初看就觉得它不是源自英国或是美国，没错，它不是正式的英文单字，它是自我们的邻国日本而来的，要念BOKEH，依英文的念法是BOKE，然而这是转化的英文，所以它的正确念法应该是Bo-Ke，在英文的文字中要找一个接近这个Bokeh意思的字并不容易，真要找一个英文单字的话，Convolution可能是最贴切的了。Convolution是意指影像渐变模糊的一个过程，而真正的散景 (Bokeh) 也是于景深外的影像渐渐变为模糊松散的。景深是一个被很多摄影朋友忽略的重要概念，这或多或少与使用自动对焦相机与镜头所形成的拍摄习惯有些关系，由于自动对焦的精准，现代人的拍摄有时候就不再需要利用景深去弥补对焦时的失误，我们常见的自动对焦镜头的景深表尺时常是语焉不详的，更不用提变焦镜头，变焦镜头上的景深表尺可以说是聊备一格罢了。

注一：这三篇文章刊登在《摄影技术》Photo Techniques 1997年 5/6月号，杂志原名为"Darkroom Techniques"，分别是：《何谓散景》(What is bokeh )，作者John Kennerdel、《关于散景的名词探讨》(Notes On the Terminology of Bokeh)，作者Oren Grad，以及《散景的技术面观点》(A Technical View of Bokeh)，作者Harold Merklinger

　　所谓的Bokeh，它有松散模糊的涵意在其中，而Bokeh在日本人所强调的镜头特质中，指的是：影像中松散模糊的前景或背景，事实上如果要细分，Bokeh还有许多的其它的很多不同的型态。像有一种叫Nisen Bokeh，这种散景恐怕不会是你想要的，因为它的特色是一直线物体的背景会同时出有两直线物体的背景，或许我们可称它为双线散景，像这样出现的散景，通常是不好的散景。还有一种叫Enkan Bokeh，这是会产生环状的散景，或可称为环型散景，这种散景常可以在反射式的镜头中发现，美国人称他为Donunt状的散景，因为它与美国人嗜吃的甜甜圈的形状是一样的。一般我们经常会看到很多背景的光源所形成的近圆形光斑也是散景的一种，这种散景的产生与光圈叶片数目，和光圈的孔状是有相当大的影响，而这种因为光圈孔成近似圆形所产生的叫做”Ten Bokeh”，点状散景。

图一 Leica M6 TTL, 75mm/1.4 Summilux M, Fuji Sensia at E.I. 100

如图一，在兰花背后的光斑形状就会与光圈开孔的形状有密切的关系。这种散景是很常在用大光圈长焦距镜头拍摄物体时，从物体背后的点状光源呈现出来的散景形状，一般人都是喜欢越圆的越好，而要越圆的形状，光圈的叶片数目一般来说是要越多越好，至于为何要叶片数越多越好是由于越多的光圈叶片会有比较像圆形的光圈孔。

图二 Leica M6 TTL, 35mm/2.0 Summicron – M Pre-ASPH, Fuji Sensia at E.I. 100 光圈f/2.0，快门1/250

图三 Leica M6, 35mm/2.0 Summicron – M ASPH, Kodak Royal Gold 100 at E.I. 100, 光圈f/5.6，快门1/500

　　这两张照片是各具特色，像图三的散景就很平顺，很柔和，而图二则是分离度良好，使得绿叶脱颖而出，较具立体感。

　　可是的确，一般来说，在大光圈底下的表现会使得散景的美感增添许多，像50mm/1.0 Noctilux-M这支镜头在最大光圈f/1.0下的散景也是堪称一绝，仔细看Noctilux拍出来的散景，你会发现它似乎可以将背景中的物体形状”融化”，举个简单的例子来说，如果你把一块固体状的奶油，放入微波炉中加热，你就知道像Noctilux这种镜头在大光圈下的散景的感觉。

图五 Leica R8, 280mm/2.8 Telyt APO (Pre - Module), Kodak Kodakchrome 64 rated at E.I. 64光圈4.0, 快门1/250

　　没错，好的散景是比较容易出现在长焦距的镜头上，可是我们在观察散景时需要特别注意的一点是，长焦镜因前后景压缩后所造成的模糊美感与因长焦距镜头视角较小所擷取的局部背景的模糊感，有时候并不能说是真正美丽的散景。例如望远变焦镜头的散景，有时比不上定焦镜的散景来得漂亮，又像400mm，500mm，600mm，这些镜头它们所拍摄下的影像都是很局部的，因为这些镜头拍摄时的视角极小，所以当你看到主体背后的散景时，你会因为它的背景相当的局部与单纯，而会觉得每一支长镜头的散景都是很好，所以要判断它们是否有很好的散景常因此而造成混淆。

　　此外，近年来徕卡的技术有著长足的进步，拥有非球面镜的镜头不断更新出现，以M系的镜头为例，就有多达六支镜头采用此一科技 (注二)，不可否认的新一代的徕卡镜头不论在大光圈下的解像力，色彩的饱和度，影像反差都有相当令人激赏的表现，尤其是因非球面镜的缘故，这类镜头可以有效地改善球面像差，以增进影像在边缘与角落的解析力。但是有些朋友对于老一代的镜头却仍然眷恋不已，究其原因，是此类镜头比较有”味道”。而这类的老镜头却也是有著较严重的球面像差，散景的形成与球面像差有著相当程度的相互关系，所以老一代的镜头有时也会形成较佳的散景，以人眼的结构来说，人的眼睛所接受的影像是比较类似一般的球面镜所摄取的，因此当我们注视一般的物体时，边角的影像也是趋于松散模糊的，换句话说，我们可以比喻成人眼是一个有球面像差的镜头，在接受一个比较模糊的影像时(假设此为一圆形主体)，这个影像的中心会是有较浓的色彩，而后越到边缘越淡，所以老一代的镜头也是有这样的特质，能够表现出较好的散景。说到这里，或许有人会问，那这些有非球面镜镜头的散景就会差吗？不不不，我的意思不是这样，真正的说法应该就是这句话”这类老一代的镜头有时也会形成较佳的散景”，不是非球面镜没有好散景，举例来说，新一代的徕卡90mm/f2.0 Summicron M APO-ASPH就有相当好的散景。记住，好的散景的产生，不是只有镜头的设计而已，镜头的设计只是其中的一环而已。